旅游学
走进银幕中的那个地方:影视旅游(Film-Induced Tourism)
影视旅游是指前往电影、电视剧的拍摄地,或参观以影视作品为基础建造的摄影棚和主题公园的旅行。本文介绍影视旅游产生的原理、世界各地的代表案例、地方如何利用这一潮流,以及随之而来的问题。
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影视旅游是指前往电影、电视剧的拍摄地,或参观以影视作品为基础建造的摄影棚和主题公园的旅行。本文介绍影视旅游产生的原理、世界各地的代表案例、地方如何利用这一潮流,以及随之而来的问题。
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为什么旅行次数越多,我们想从旅行中得到的东西就越不一样?本文介绍菲利普·皮尔斯提出的旅行生涯阶梯、五个层次的动机、在阶梯上上下移动的方式,以及相关批评和改进后的旅行生涯模式。
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巴黎综合征是指一些旅行者在梦寐以求的目的地未能达到期待时所产生的严重心理混乱。本文将依次介绍这一名称的由来、主要症状与成因、类似的旅行综合征,以及旅游学从中得到的启示。
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志愿者旅游是指游客把部分或全部旅行时间用于帮助当地社区或自然的志愿活动的旅游。本文将介绍它的起源、主要类型、游客与当地的收获,以及围绕它的批评与正确方向。
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最后机会旅游是指在正在消失的风景、生物或文化不复存在之前,亲自前往一睹为快的旅行。本文介绍其概念与由来、人们为何被它吸引、代表性目的地,以及这种旅行所带来的悖论与课题。
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大旅行是指大约从1660年到19世纪40年代,英国贵族青年与家庭教师一同游历欧洲大陆的漫长教育旅行。本文介绍这一名称的由来,经巴黎、阿尔卑斯山和意大利的代表路线,旅行者留下的纪念品、旅行指南与批评,以及它如何经由托马斯·库克演变为近代旅游。
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普洛格模型把旅行者放在从爱冒险的异向型到追求熟悉感的自向型之间,并将其与旅游目的地的兴衰联系起来。本文介绍斯坦利·普洛格1974年的康奈尔论文、五种旅行者类型、目的地兴衰的三个阶段,以及史密斯(1990)和利特文(2006)的批评。
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旅游承载力是指一个地方在不严重损害环境、居民生活和游客体验的前提下,所能接待的最大游客规模。本文介绍它的由来、物理·社会·感知等维度、日常例子,以及应对极限的管理方法。
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为什么游客花的钱很少能到达当地的渔民和街边餐馆?本文介绍旅游漏损:旅游收入如何到达当地经济,进口漏损与出口漏损,联合国环境规划署(UNEP)引用的估算所显示的漏损规模,全包式套餐和岛国为何受影响尤深,以及让更多钱留在当地的办法。
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随着旅游业扩大,居民对游客的微笑为何会变成叹息?本文介绍多克西愤怒指数的由来、欣喜·冷漠·恼怒·对抗四个阶段、它们在当地的表现,以及这一模型的局限。
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人们为什么去旅行,又为什么选择那个地方?本文介绍推拉理论的由来、作为旅行动机的推力因素、作为目的地魅力的拉力因素,以及它在旅游营销中的应用与局限。
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在旅行地,我们真的是在自由地观看吗?本文介绍约翰·厄里提出的游客凝视的含义与由来、媒体和摄影塑造凝视的过程、浪漫凝视与集体凝视,以及它在今天的意义。