फ़िल्म का मुख्य पात्र रेडियो चालू करता है तो गाना बजने लगता है, और कुछ देर बाद तनावपूर्ण दृश्य में कहीं से भव्य ऑर्केस्ट्रा का संगीत सुनाई देने लगता है। दोनों ध्वनियाँ कानों को एक जैसी सुनाई देती हैं, लेकिन पहले वाला गाना मुख्य पात्र भी सुनता है और बाद वाला संगीत केवल दर्शक सुनते हैं। ध्वनि कहानी की दुनिया के ‘भीतर’ से आ रही है या ‘बाहर’ से जोड़ी गई है, यह अंतर करने का मानदंड ही ‘डाइजे्टिक साउंड (Diegetic Sound)’ है।
सरल शब्दों में, डाइजे्टिक साउंड का अर्थ है ‘ऐसी ध्वनि जिसका स्रोत उस कहानी की दुनिया के भीतर माना जाता है जिसमें पात्र रहते हैं’। संवाद, कदमों की आहट, दरवाज़ा बंद होने की आवाज़ और कहानी में बजने वाले रेडियो का संगीत इसके उदाहरण हैं। इसके विपरीत, पृष्ठभूमि संगीत या कथावाचन जैसी कहानी की दुनिया के बाहर से सुनाई देने वाली ध्वनियाँ नॉन-डाइजे्टिक साउंड (Non-Diegetic Sound) कहलाती हैं।
इस सामग्री में हम क्रम से डाइजेसिस शब्द की उत्पत्ति और दोनों प्रकार की ध्वनियों के अंतर से लेकर उनकी सीमाओं को पार करने वाले प्रयोगों के उदाहरणों और वास्तविक वीडियो बनाते समय ध्वनि की रूपरेखा तैयार करने के तरीकों तक को समझेंगे।
कहानी की दुनिया के भीतर और बाहर का अंतर बताने वाला ध्वनि का व्याकरण
डाइजे्टिक साउंड क्या है?
‘डाइजेसिस (Diegesis)’ शब्द यूनानी भाषा से आया है, जिसमें इसका अर्थ ‘कहानी कहना, वर्णन करना’ है। प्लेटो ने भी वर्णन और अनुकरण के बीच अंतर समझाते समय इसका प्रयोग किया था। फ़िल्म सिद्धांत में फ़्रांसीसी सौंदर्यशास्त्री एतिएन सुरियो (Étienne Souriau) ने 1951 में ‘डिएज़ेज़ (diégèse)’ को फ़िल्म द्वारा रची गई काल्पनिक दुनिया, अर्थात उस दुनिया के रूप में परिभाषित किया जिसकी दर्शक कहानी को सच मानकर कल्पना करते हैं।
ध्वनि पर लागू होने के बाद यह अवधारणा दृश्य माध्यमों की ध्वनियों के वर्गीकरण का बुनियादी मानदंड बन गई। डेविड बोर्डवेल (David Bordwell) और क्रिस्टिन थॉम्पसन (Kristin Thompson) की फ़िल्म परिचय संबंधी पुस्तक 《Film Art》 डाइजे्टिक साउंड को ‘ऐसी सभी आवाज़ों, संगीत और ध्वनि प्रभावों के रूप में परिभाषित करती है जिन्हें कहानी की दुनिया के भीतर किसी स्रोत से उत्पन्न होता हुआ प्रस्तुत किया जाता है’। मुख्य बात रिकॉर्डिंग की वास्तविक विधि नहीं, बल्कि यह है कि दर्शक उस ध्वनि का स्रोत कहाँ मानते हैं। स्टूडियो में अलग से बनाई गई कदमों की आहट भी यदि पर्दे पर दिख रहे पात्र की लगती है, तो वह डाइजे्टिक साउंड है।
डाइजे्टिक और नॉन-डाइजे्टिक ध्वनियों के बीच अंतर
दोनों ध्वनियों में अंतर करने का सबसे आसान प्रश्न है, ‘क्या कहानी के पात्र भी यह ध्वनि सुन सकते हैं?’ यदि वे सुन सकते हैं तो वह डाइजे्टिक है, और यदि केवल दर्शक सुन सकते हैं तो नॉन-डाइजे्टिक।
- डाइजे्टिक साउंड (Diegetic Sound): ऐसी ध्वनि जिसका स्रोत कहानी की दुनिया के भीतर होता है, जैसे संवाद, कदमों की आहट, बारिश की आवाज़ या कहानी में मौजूद संगीत मंडली का वादन।
- नॉन-डाइजे्टिक साउंड (Non-Diegetic Sound): कहानी की दुनिया के बाहर से जोड़ी गई ध्वनि, जैसे माहौल बनाने वाला पृष्ठभूमि संगीत, पर्दे के बाहर से सुनाई देने वाला कथावाचन या किसी दृश्य को उभारने वाले ध्वनि प्रभाव।
- मेटा-डाइजे्टिक साउंड (Meta-Diegetic Sound): ऐसी ध्वनि जो कहानी के भीतर होती है, लेकिन केवल एक व्यक्ति सुनता है, जैसे पात्र के मन में गूँजती स्मृतियाँ, श्रवण मतिभ्रम या कल्पना का कोई गीत।
(1) पर्दे के भीतर और पर्दे के बाहर की ध्वनि
डाइजे्टिक साउंड का स्रोत पर्दे पर दिखाई भी दे सकता है और नहीं भी। पर्दे के बाहर गलियारे से सुनाई देने वाले कदमों की आहट भी कहानी की दुनिया के भीतर की ध्वनि है।
(2) मेटा-डाइजेसिस नामक तीसरी परत
क्लॉडिया गोर्बमन (Claudia Gorbman) ने अपनी 1987 की पुस्तक 《Unheard Melodies》 में इसी ढाँचे से फ़िल्म संगीत का विश्लेषण किया और जेरार जेनेत (Gérard Genette) की शब्दावली उधार लेकर पात्र के अंतर्मन से आने वाली ध्वनियों को अलग श्रेणी में रखा।
सरल उदाहरणों से डाइजे्टिक साउंड को समझना
[उदाहरण 1] रेगिस्तान के बीचोंबीच संगीत मंडली, 〈Blazing Saddles〉
मेल ब्रूक्स (Mel Brooks) की 1974 की कॉमेडी 〈Blazing Saddles〉 में शेरिफ़ के घोड़े पर रेगिस्तान में दौड़ते समय जैज़ संगीत बजता है। दर्शक स्वाभाविक रूप से इसे पृष्ठभूमि संगीत मानते हैं, लेकिन जल्द ही रेगिस्तान के बीचोंबीच काउंट बेसी (Count Basie) और उनकी संगीत मंडली वही धुन बजाते दिखाई देते हैं। यह एक प्रसिद्ध दृश्य है जो नॉन-डाइजे्टिक मानी गई ध्वनि के वास्तव में डाइजे्टिक होने का खुलासा करके दर्शकों की अपेक्षाओं को पलट देता है।
[उदाहरण 2] वॉकमैन में मिक्सटेप, 〈Guardians of the Galaxy〉
2014 की फ़िल्म 〈Guardians of the Galaxy〉 का मुख्य पात्र पीटर क्विल अपनी माँ की छोड़ी हुई कैसेट टेप ‘Awesome Mix Vol. 1’ को वॉकमैन पर सुनता है। गानों का स्रोत कहानी में मौजूद एक वस्तु है, इसलिए यह डाइजे्टिक संगीत है, और टेप उसकी माँ तथा पृथ्वी से जुड़ाव कायम रखने वाला कथात्मक उपकरण बन जाती है। हालाँकि दर्शकों को ईयरफ़ोन की धीमी आवाज़ के बजाय भरपूर गुणवत्ता वाला संगीत सुनाई देता है, जिससे वे उसे वैसे सुनते हैं जैसे पात्र अनुभव करता है।
ध्वनि की सीमाएँ तय करने के व्यावहारिक तरीके
डाइजे्टिक और नॉन-डाइजे्टिक का अंतर केवल सैद्धांतिक शब्दावली तक सीमित नहीं है; संपादन कक्ष में यह दृश्य की भावनात्मक तीव्रता और उसमें डूबने के अनुभव को नियंत्रित करने का साधन बनता है। ध्वनि को किस श्रेणी में रखना है, यह तय करते ही दर्शक और दृश्य के बीच की दूरी बदल जाती है।
(1) डाइजे्टिक ध्वनि से यथार्थ का एहसास बढ़ाएँ
आसपास की आवाज़ों और स्थान की गूँज को उभारने से दर्शकों को ऐसा लगता है मानो वे भी वहीं मौजूद हों।
(2) नॉन-डाइजे्टिक ध्वनि से भावनाओं को दिशा दें
पृष्ठभूमि संगीत दर्शकों को ऐसे ख़तरे के बारे में पहले बता सकता है जिससे पात्र अनजान है, या पात्र के मन की बात पहले ही उजागर कर सकता है।
(3) सीमाओं को पार करते हुए दृश्य जोड़ें
कहानी में रेडियो पर बजता गाना यदि अगले दृश्य में पृष्ठभूमि संगीत के रूप में जारी रहता है, तो समय और स्थान सहज रूप से जुड़ जाते हैं।
(4) जानबूझकर पैदा की गई उलझन का संयम से प्रयोग करें
ध्वनि के स्रोत को जानबूझकर अस्पष्ट रखने का तरीका हास्य या तनाव पैदा करता है, लेकिन बहुत बार ऐसा करने से दर्शक कहानी का प्रवाह खो सकते हैं।
डाइजे्टिक साउंड वह ध्वनि है जिसका स्रोत कहानी की दुनिया के भीतर माना जाता है, जबकि नॉन-डाइजे्टिक साउंड उस दुनिया के बाहर से केवल दर्शकों को सुनाई जाती है। एक ही गाना कहाँ से बजता हुआ महसूस होता है, इसके आधार पर वह कभी यथार्थ का एहसास पैदा कर सकता है और कभी भावनाओं की व्याख्या बन सकता है।
सुनाई देने वाली हर ध्वनि के बारे में यह पूछना कि ‘यह ध्वनि कौन सुन रहा है’, दृश्य माध्यम में ध्वनि को समझने का पहला कदम है।
