Lần này, chúng tôi muốn biên soạn tài liệu về khái niệm cốt truyện, một kiến thức thiết yếu khi viết kịch bản hoặc câu chuyện cho phim điện ảnh, phim truyền hình, tiểu thuyết và các loại hình tương tự. Thuật ngữ cốt truyện chủ yếu được dùng trong nội dung tự sự để giải thích câu chuyện trung tâm, cấu trúc và tính liên tục của các sự kiện trong tác phẩm.
Cốt truyện thường gồm ba giai đoạn: mở đầu, phần giữa và kết thúc. Đây là cấu trúc kết nối những sự kiện chính của câu chuyện, bao gồm hành động của nhân vật, các sự kiện, xung đột và kết quả của chúng.
Khái niệm và những kiến thức cơ bản về cốt truyện
8 quy tắc cơ bản của một cốt truyện hay
Trước khi tìm hiểu các loại cốt truyện, dưới đây là những nội dung cần tham khảo để hiểu cốt truyện là gì và cách áp dụng vào tác phẩm.
- 2 yếu tố quan trọng nhất trong tác phẩm là cốt truyện và nhân vật.
- Cốt truyện là sức mạnh gắn kết mọi yếu tố và là bộ khung của tác phẩm.
- Khi bắt đầu một tác phẩm, ít nhất cần xác định trước hướng đi.
- Cảnh đầu tiên phải khơi gợi sự tò mò.
- Giới thiệu nhân vật trước khi sự kiện đầu tiên xảy ra.
- Số lượng nhân vật chính phù hợp là 3 người.
- Đặt nhân vật vào tình huống khó khăn.
- Nguyên nhân và kết quả có tầm quan trọng tuyệt đối.
- Cốt truyện dẫn dắt khán giả vào trò chơi mang tên “tại sao”.
- Phải luôn ghi nhớ nguyên tắc ba lần. (Ví dụ: bố cục tam giác, 3 sự kiện, 3 lần thử, v.v.)
- Khán giả mong đợi những nội dung quan trọng, muốn có trật tự và sự thống nhất nhất quán.
- Duy trì sự căng thẳng bằng những bước ngoặt bất ngờ và khám phá.
- Sử dụng vùng xám thay vì lối tư duy trắng đen. (Đây là những vấn đề khó có câu trả lời rõ ràng.)
- Khi hai phe tốt đối đầu nhau, câu chuyện sẽ trở nên hay. (Ví dụ: phim Captain America: Nội chiến siêu anh hùng)
- Sự đối đầu sẽ gia tăng khi không có câu trả lời rõ ràng.
- Cần đối xử công bằng với lập trường của cả hai phía. (Ví dụ: sự cân bằng giữa thiện và ác)
- Cần xác lập định hướng đạo đức trong tác phẩm. (Cân nhắc ảnh hưởng xã hội.)
- Mọi tình huống đều phải hợp lý và có sức thuyết phục.
- Nên tạo nên một kết thúc trọn vẹn. Tất nhiên, cũng có những trường hợp cố ý để kết thúc mở như phim Inception.
Cách xây dựng từng loại cốt truyện
Tìm kiếm (cốt truyện nhân vật)
Muốn đạt được điều gì?
1. Cốt truyện phải xoay quanh việc tìm kiếm một người, một địa điểm hoặc một đồ vật. Hướng đến sự phát triển song song của mối quan hệ giữa lý do và mục đích.
2. Để nhân vật đi tìm nhiều người và nhiều địa điểm. Tuy nhiên, mọi bước đi phải dựa trên quan hệ nhân quả rõ ràng.
3. Để nhân vật đi trọn một vòng quanh khu vực. Sau đó trở lại nơi xuất phát.
4. Ở giai đoạn kết thúc, tình huống hoặc bối cảnh ban đầu đã thay đổi đáng kể.
5. Mục đích của hành trình là tìm kiếm sự khôn ngoan, đồng thời là quá trình nhân vật chính dần trưởng thành.
6. Hồi 1 bao gồm sự kiện tạo động lực. Vì sao phải bắt đầu cuộc tìm kiếm?
7. Cần có người đồng hành trong chuyến đi.
8. Xây dựng những nhân vật giúp đỡ.
9. Kết thúc hồi cuối bằng việc nhân vật khám phá lại bản thân. Sau khi cuộc tìm kiếm thành công hoặc thất bại!
10. Điều được khám phá khác với suy nghĩ ban đầu. Đây là trường hợp nhân vật có được khám phá nhờ sự xuất hiện của một sự kiện ngoài dự kiến.
11. Đưa chướng ngại vật vào để tăng sự hấp dẫn và căng thẳng.
Phiêu lưu (cốt truyện hành động)
Lên đường hướng tới mục tiêu
1. Trọng tâm của tác phẩm nằm ở chính hành trình.
2. Bước ra thế giới bên ngoài. Khai thác những địa điểm và sự kiện mới mẻ, kỳ lạ.
3. Lên đường tìm vận may. Không thể tìm thấy nó khi ở nhà.
4. Nhân vật nhận được động lực từ một điều gì đó để bắt đầu hành trình.
5. Mối liên hệ nhân quả trong mỗi hồi phải nhất quán với mối liên hệ của sự kiện đầu tiên.
6. Nhân vật chính không nhất thiết phải trải qua sự thay đổi.
7. Đôi khi có thêm yếu tố tình cảm lãng mạn.
8. Cần miêu tả sinh động và chi tiết.
Truy đuổi (cốt truyện hành động)
Tập trung vào hành động truy đuổi
1. Bản thân cuộc truy đuổi quan trọng hơn nhân vật.
2. Nhân vật rơi vào tình huống thực sự nguy hiểm. (Phim Kẻ đào tẩu)
3. Phải có cơ hội hợp lý để bắt được người đang chạy trốn. Cũng có thể bắt giữ người đó trong một thời gian ngắn.
4. Phụ thuộc nhiều vào hành động thể chất.
5. Nhân vật phải gây kích thích, chủ động và độc đáo.
6. Phải thoát khỏi khuôn mẫu nhân vật cố định. (Tuyệt đối không được tầm thường.)
7. Không gian truy đuổi càng hẹp thì sự căng thẳng càng lớn.
8. Phần đầu tiên phải bao gồm 3 bước. (Các quy tắc cơ bản của cuộc truy đuổi, thiết lập mối nguy hiểm, sự kiện tạo động lực)
Giải cứu (cốt truyện hành động)
Giải cứu nạn nhân khỏi cái ác
1. Dựa vào hành động.
2. Tam giác nhân vật gồm nhân vật chính, nhân vật phản diện và nạn nhân.
3. Sử dụng lối tư duy trắng đen.
4. Trọng tâm của câu chuyện là truy đuổi cái ác.
5. Phe thiện bước ra thế giới bên ngoài để truy đuổi phe ác. Họ đi đúng theo những cái bẫy mà phe ác đã giăng ra.
6. Phe thiện hành động tùy theo mối quan hệ với phe ác.
7. Phe ác là yếu tố dùng để tước đoạt những gì thuộc về phe thiện.
8. Cản trở con đường của nhân vật chính.
9. Nạn nhân là người yếu thế nhất, đồng thời là yếu tố khiến phe thiện đối đầu với phe ác.
10. Sử dụng hợp lý các giai đoạn như chia lìa, truy đuổi, đối đầu và đoàn tụ.
Trốn thoát (cốt truyện hành động)
Thoát khỏi một nơi nào đó là trọng tâm của câu chuyện
1. Nhân vật chính phải bị giam giữ bất công và tìm cách trốn thoát. (Phim Đảo địa ngục)
2. Sử dụng lối tư duy trắng đen.
3. Nhân vật chính là nạn nhân.
4. Phần đầu phải kể lại quá trình nhân vật chính bị giam giữ. Sau đó khiến lần trốn thoát đầu tiên thất bại.
5. Phần thứ hai khai thác một kế hoạch trốn thoát được chuẩn bị kỹ lưỡng. Tuy nhiên, kế hoạch này cũng thất bại.
6. Phần thứ ba và cũng là phần cuối miêu tả cuộc trốn thoát thành công.
7. Trong phần thứ nhất và thứ hai, phe ác kiểm soát nhân vật chính. Nhưng ở phần cuối, nhân vật chính giành được khả năng kiểm soát.
Trả thù (cốt truyện hành động)
Một cảnh trong phim Taken (Nguồn: ảnh phim Taken được công bố)
1. Phe thiện muốn phe ác đền bù những tổn hại về thể chất và tinh thần.
2. Tập trung vào chính hành động trả thù.
3. Đây là công lý do nhân vật chính một mình thực thi.
4. Nhân vật chính có cơ sở chính đáng về đạo đức để trả thù.
5. Việc trả thù có tính công bằng khi không vượt quá những đau khổ mà nhân vật chính đã phải chịu.
6. Giai đoạn đầu tiên kể về cuộc sống bình thường của nhân vật chính. Nhưng phe ác phá hủy cuộc sống ấy. (Ví dụ: phim Taken)
7. Giai đoạn kịch tính thứ hai khai thác việc lập kế hoạch trả thù và lên đường tìm phe ác.
8. Ở giai đoạn cuối, cuộc đối đầu giữa thiện và ác diễn ra, với sự chống trả bằng một kế hoạch kỹ lưỡng hơn.
Câu đố (bí ẩn)
Bí ẩn được giải cùng độc giả (khán giả)
1. Điểm cốt lõi là sự thông minh. Che giấu sự thông minh trong những điều bình thường.
2. Sự căng thẳng đến từ xung đột giữa điều thực sự đang xảy ra (hiện tại) và điều cần phải xảy ra (mục đích).
3. Phải tạo ra một thử thách mà độc giả cũng có thể giải được.
4. Đáp án phải có vẻ bình thường.
5. Giai đoạn kịch tính thứ nhất bao gồm các yếu tố thông thường (nhân vật, địa điểm, sự kiện).
6. Giai đoạn kịch tính thứ hai giới thiệu khía cạnh đặc biệt (các yếu tố đan xen với nhau như thế nào).
7. Giai đoạn kịch tính thứ ba phải chứa đựng lời giải. Giải thích động cơ của phe ác và diễn biến của các sự kiện.
8. Cần xác định đối tượng khán giả.
9. Quyết định kết thúc sẽ theo cấu trúc mở hay cấu trúc đóng.
Đối thủ (cốt truyện nhân vật)
Captain America: Nội chiến siêu anh hùng (Nguồn: áp phích chính của phim)
1. Nguồn gốc của xung đột là kết quả của việc một thế lực không thể né tránh (người thách đấu) gặp một đối tượng không chịu lùi bước (người bảo vệ).
2. Bản chất của quan hệ đối thủ là cuộc tranh đấu quyền lực giữa thiện và ác.
3. Sự thù địch của hai bên phải đối chọi ngang bằng.
4. Các đối thủ phải có sức mạnh đủ để đương đầu với nhau.
5. Bắt đầu câu chuyện ở thời điểm xung đột đầu tiên. Trước khi xung đột bắt đầu, dù chỉ thoáng qua cũng cần thiết lập mối quan hệ ngang sức giữa hai người.
6. Hành động bắt đầu bằng việc phe ác bẻ gãy ý chí của phe thiện. Điều này đóng vai trò chất xúc tác cho nhân vật chính (phe thiện).
7. Mối quan hệ quyền lực giữa hai bên phải có thể biểu diễn bằng đường cong. Đây là tình thế khi một bên đi lên thì bên kia đi xuống.
8. Hai phe phân chia rõ ràng về vấn đề đạo đức.
9. Trong giai đoạn kịch tính thứ nhất, phe ác chiếm ưu thế. Phe thiện bị phe ác gây đau khổ và chịu bất lợi.
10. Trong giai đoạn kịch tính thứ hai, một bước ngoặt may mắn khiến đường cong quyền lực đang đi xuống đổi hướng.
11. Phe ác thường cảm nhận được sức mạnh của phe thiện.
12. Trước khi phe thiện bắt đầu thách đấu, thế lực vốn lệch về một phía đạt được sự cân bằng sức mạnh.
13. Giai đoạn kịch tính thứ ba là cuộc đối đầu không thể tránh khỏi giữa các đối thủ.
14. Sau khi sự việc được giải quyết, phe thiện khôi phục trật tự cho bản thân và xung quanh.
Nạn nhân (cốt truyện nhân vật)
Câu chuyện nhân vật chính vượt qua thử thách
1. Có thể kể đến Lọ Lem như một tác phẩm tiêu biểu.
2. Tương tự cốt truyện đối thủ, nhưng phe thiện không thể trở thành đối thủ ngang sức với phe ác.
3. Quá trình phát triển của các giai đoạn kịch tính tuân theo đường cong quyền lực như trong cốt truyện đối thủ.
4. Nạn nhân thường vượt qua thế lực thù địch.
5. Khán giả muốn có một đối tượng mà họ có thể đồng nhất bản thân.
6. Một nhân vật chính vượt trội hơn khán giả sẽ gây khó khăn.
7. Khán giả mong người tốt được hạnh phúc.
Cám dỗ (cốt truyện nhân vật)
Cách triển khai trong đó nhân vật sa vào cám dỗ sai trái nhưng rồi vượt qua được
1. Thử thách động cơ, nhu cầu, thôi thúc và những yếu tố khác trong tính cách con người.
2. Cách thể hiện khác nhau tùy theo đạo đức và ảnh hưởng của cám dỗ. Nhân vật chính phải trải qua những thử thách khắc nghiệt để trả giá cho việc sa vào cám dỗ, rồi nhờ những nhận thức có được từ đó mà vươn từ vị trí thấp nhất lên cảnh giới cao nhất.
3. Xung đột của cốt truyện mang tính nội tâm và diễn ra trong tâm trí.
4. Trong giai đoạn kịch tính thứ nhất, trước tiên xác lập bản tính của phe thiện. Sau đó giới thiệu phe ác.
5. Tiếp theo, giới thiệu bản chất của cám dỗ. Đây là giai đoạn xác lập ảnh hưởng của cám dỗ đối với phe thiện và diễn ra sự đấu tranh.
6. Phe thiện sa vào cám dỗ. Nhân vật chính có một khoảng thời gian ngắn cảm thấy thỏa mãn khi sa vào cám dỗ.
7. Phe thiện tự biện minh cho quyết định sa vào cám dỗ của mình.
8. Sau khi sa vào cám dỗ, nhân vật có một khoảng thời gian phủ nhận sự thật này.
9. Giai đoạn kịch tính thứ hai phản ánh tác động của việc sa vào cám dỗ. Niềm vui biến mất và các mặt tiêu cực gia tăng. (Ví dụ: bị bắt giam vì một vụ việc phạm pháp)
10. Tìm cách thức và phương tiện để trốn tránh trách nhiệm và hình phạt. Trong quá trình này, nhân vật cũng có thể tiếp tục đưa ra quyết định sai lầm.
11. Những tác động tiêu cực đẩy bầu không khí vào trạng thái căng thẳng lớn hơn.
12. Giai đoạn kịch tính thứ ba giải tỏa xung đột nội tâm của phe thiện. Câu chuyện kết thúc bằng sự sám hối, hòa giải và tha thứ.
Biến hình (cốt truyện nhân vật)
Hulk và Black Widow (Nguồn: ảnh phim Avengers: Đế chế Ultron được công bố)
1. Thường là kết quả của một lời nguyền.
2. Phương thuốc chữa trị thường là tình yêu. (Ví dụ: Hulk trở lại hình dạng con người nhờ Black Widow trong Avengers)
3. Các hình thức tình yêu đóng vai trò phương thuốc chữa trị: cha mẹ và con cái, nam và nữ, con người, thần linh.
4. Sự biến hình xảy ra với nhân vật chính. (Phim Hulk)
5. Trọng tâm nằm ở việc trải qua quá trình biến hình và trở lại hình dạng con người.
6. Chú ý nhiều hơn đến nội tâm của nhân vật chính.
7. Nhân vật chính vốn là người mang nỗi buồn trong bản tính.
8. Cuộc sống của nhân vật chính bị ràng buộc bởi những điều cấm kỵ và các thủ tục nghi lễ.
9. Nhân vật chính muốn thoát khỏi cảnh khốn khó. Con đường thoát khỏi cảnh khốn khó chính là sự giải phóng.
10. Phe ác nắm giữ điều kiện hóa giải lời nguyền.
11. Ngay cả khi lời nguyền được hóa giải, nhân vật chính cũng không thể giải thích hay đẩy nhanh việc đó.
12. Trong giai đoạn kịch tính thứ nhất, không thể giải thích nguyên do của lời nguyền. Chỉ quan sát trạng thái hiện tại.
13. Hãy bắt đầu câu chuyện ngay trước khi sự kiện hóa giải lời nguyền xảy ra.
14. Phe ác đóng vai trò thúc đẩy việc hóa giải lời nguyền của nhân vật chính.
15. Phe ác ban đầu là nạn nhân bị nhắm đến có chủ ý, nhưng về sau trở thành người được chọn.
16. Giai đoạn kịch tính thứ hai tập trung vào bản chất mối quan hệ giữa phe ác và phe thiện.
17. Các nhân vật bị thu hút bởi cảm xúc của nhau.
18. Trong giai đoạn kịch tính thứ ba, các điều kiện giải phóng được đáp ứng và nhân vật thoát khỏi lời nguyền.
19. Khán giả rút ra bài học từ bản chất của lời nguyền.
Chuyển biến (cốt truyện nhân vật)
Sự thay đổi tính cách của nhân vật chính
1. Cần khai thác những thay đổi mà nhân vật chính trải qua khi đi qua nhiều giai đoạn của cuộc đời.
2. Cốt truyện tách riêng một phần của cuộc sống để khai thác. Nó đề cập đến quá trình chuyển đổi từ tính cách này sang tính cách khác.
3. Tập trung vào bản chất của sự thay đổi. Tức là sự thay đổi đã ảnh hưởng đến nhân vật chính như thế nào từ đầu đến cuối.
4. Giai đoạn kịch tính thứ nhất phải liên quan đến một sự kiện đẩy phe thiện vào khủng hoảng. Đây là điểm khởi đầu của sự thay đổi.
5. Giai đoạn kịch tính thứ hai miêu tả ảnh hưởng của sự thay đổi. Câu chuyện tập trung vào sự tự suy ngẫm của nhân vật chính.
6. Giai đoạn kịch tính thứ ba phải chứa đựng một sự kiện làm sáng tỏ mọi điều. Đây là giai đoạn diễn ra sự trưởng thành và thấu hiểu thực sự.
7. Đôi khi, nỗi buồn là cái giá phải trả để có được sự khôn ngoan.
Trưởng thành (cốt truyện nhân vật)
Nhân vật chính thời thơ ấu và quá trình lớn lên
1. Tạo ra một nhân vật chính đang ở cao trào của quá trình lớn lên. Mục tiêu của nhân vật chưa rõ ràng.
2. Trước khi sự kiện xảy ra, giải thích nhân vật là ai, suy nghĩ ra sao và sống như thế nào.
3. Đặt cuộc sống ngây thơ thời thơ ấu bên cạnh cuộc sống trưởng thành để làm nổi bật sự khác biệt.
4. Tập trung vào sự trưởng thành về đạo đức và tâm lý của nhân vật chính.
5. Tạo ra một sự kiện đủ sức thách thức niềm tin và sự hiểu biết của nhân vật chính.
6. Giải thích nhân vật chính “phản ứng như thế nào?” trước sự thay đổi.
7. Cho thấy quá trình thay đổi và để nó diễn ra dần dần.
8. Xây dựng nhân vật chính nhỏ tuổi sao cho đáng tin. Đồng thời phải xây dựng đúng với lứa tuổi của nhân vật.
9. Không được cố gắng khiến nhân vật trở thành người lớn chỉ trong chớp mắt. Chính những bài học nhỏ mới là phần quan trọng trong quá trình trưởng thành.
10. Xác định cái giá tâm lý mà bài học mang lại. Và cái giá đó phải ở mức nhân vật chính có thể chịu đựng.
Tình yêu (cốt truyện nhân vật)
Tình yêu vượt qua chướng ngại
1. Việc gặp được người mình yêu luôn đi kèm một trở ngại lớn.
2. Những người yêu nhau có những mặt không tương xứng. Ví dụ như vấn đề địa vị, thể chất, tính cách và những vấn đề khác.
3. Nỗ lực vượt qua đầu tiên luôn thất bại. Tình yêu phải được chứng minh bằng sự tận tâm và kiên trì.
4. Một người phải chủ động hơn người còn lại.
5. Không nhất thiết phải kết thúc có hậu. Không kết thúc một cách vụng về.
6. Xây dựng nhân vật chính hấp dẫn và có sức thuyết phục. Khiến người đọc cảm nhận đây là một nhân vật độc đáo, thú vị và có chiều sâu.
7. Phải giàu cảm xúc và có sức thuyết phục. Khai thác các chất liệu như sợ hãi, chán ngán, ghê tởm, hấp dẫn, thất vọng, tái ngộ và sự hao mòn.
8. Phải dựa vào những cảm xúc chân thật của nhân vật.
9. Tình yêu là điều có được nhờ nỗ lực. Để nhân vật trải qua nhiều thử thách.
Tình yêu bị ngăn cấm (cốt truyện nhân vật)
Cảnh mang tính biểu tượng trong phim Titanic (Nguồn: ảnh phim Titanic được công bố)
1. Đây là tình yêu đi ngược lại tập tục xã hội. Luôn có một thế lực phản đối. (Phim Titanic)
2. Những người yêu nhau phớt lờ tập tục xã hội và theo đuổi đam mê. Thường kéo theo kết cục bi thảm.
3. Ngoại tình là hình thức tình yêu bị ngăn cấm phổ biến nhất.
4. Giai đoạn kịch tính thứ nhất xác định mối quan hệ giữa hai người và cho biết vị thế của họ.
5. Giai đoạn kịch tính thứ hai đi vào cốt lõi của mối quan hệ. Họ rơi vào khủng hoảng do chịu sức ép xã hội và tâm lý.
6. Giai đoạn kịch tính thứ ba đi đến chặng cuối và là thời điểm giải quyết vấn đề đạo đức. Cái chết, sức ép, trục xuất, v.v.
Hy sinh (cốt truyện nhân vật)
Sự hy sinh của Iron Man trong Avengers 4 (Nguồn: ảnh phim Avengers: Hồi kết được công bố)
1. Sự hy sinh khiến cá nhân phải trả một cái giá rất lớn. Phe thiện phải làm điều nguy hiểm.
2. Phe thiện trải qua một sự chuyển biến quan trọng từ mức độ đạo đức thấp lên tầm cao thượng.
3. Sự kiện thúc giục nhân vật chính đưa ra quyết định dứt khoát.
4. Thiết lập nền tảng để người xem hiểu được quá trình đi đến quyết định hy sinh.
5. Mọi sự kiện đều phản chiếu nhân vật chính. Chúng thử thách nhân vật và phát triển tính cách.
6. Làm rõ động cơ hành động của nhân vật để có thể hiểu đầy đủ.
7. Thông qua mạch suy nghĩ để cho thấy mạch hành động.
8. Đặt một tình thế khó xử về đạo đức ở trung tâm câu chuyện.
Khám phá (cốt truyện nhân vật)
Thor trước khi đủ tư cách nâng Mjolnir (Nguồn: ảnh phim Thor 1: Thần Sấm được công bố)
1. Tập trung vào quá trình khám phá của nhân vật. Đây là việc tìm kiếm sự hiểu biết về bản chất con người.
2. Bắt đầu bằng cách giới thiệu trước về nhân vật chính, trước khi nhân vật rơi vào môi trường mới.
3. Đừng bám chấp vào quá khứ mà hãy đan kết câu chuyện cho phù hợp với hiện tại và tương lai. Đặt nhân vật vào trung tâm của sự thay đổi và bắt đầu hành động muộn.
4. Cần làm cho cảnh đóng vai trò chất xúc tác trở nên sâu sắc và thú vị.
5. Để nhân vật rơi vào khủng hoảng và xung đột càng sớm càng tốt. Duy trì sự căng thẳng giữa quá khứ và hiện tại.
6. Phải giữ được cảm giác cân bằng. Nghĩa là sử dụng cân đối hành động và cảm xúc sao cho phù hợp với sự kiện.
7. Không phóng đại hành động.
8. Không ép buộc hay lên lớp nhân vật. Để nhân vật tự cất tiếng nói và tự nhận ra.
Hành vi tàn tệ (cốt truyện nhân vật)
Nhân vật chính từ một công chức dần bước vào con đường tăm tối (Nguồn: ảnh phim Găng tơ vô danh được công bố)
1. Cốt truyện này nói về sự suy sụp tâm lý của nhân vật.
2. Đặt nguyên nhân sa sút của nhân vật vào những khiếm khuyết tính cách.
3. Sự sa sút diễn ra qua ba giai đoạn. 1) Nhân vật chính trước đây ra sao, 2) trạng thái của nhân vật khi trở nên tệ hơn, 3) chuyện gì xảy ra?
4. Miêu tả tính cách sao cho sự sa sút của nhân vật chính có thể nhận được sự cảm thông.
5. Đặc biệt chú ý đến sự phát triển tính cách của nhân vật. Việc có khơi gợi được sự cảm thông hay không phụ thuộc vào sức thuyết phục.
6. Tránh lối bi lụy. Không ép buộc cảm xúc.
7. Phải cung cấp đủ thông tin để khán giả có thể đồng cảm.
8. Không để nhân vật phạm những sai lầm vượt quá phạm vi khán giả có thể thấu hiểu.
9. Ở thời điểm khủng hoảng, chỉ để xảy ra một trong hai khả năng: nhân vật chính hoàn toàn bị hủy hoại hoặc được cứu rỗi.
10. Nguyên nhân và kết quả trong cốt truyện đều gắn trực tiếp hoặc gián tiếp với nhân vật chính.
11. Không để mất dấu nhân vật chính trong tình huống điên rồ. Đồng thời không để nhân vật trải qua những tình huống phi thực tế.
12. Nhân vật chính là người bình thường rơi vào hoàn cảnh khác thường. (Ai cũng có thể gặp phải.)
13. Đẩy nhân vật đến cực hạn.
Vươn lên và sa sút (cốt truyện nhân vật)
Nhân vật chính trải qua đỉnh cao và vực thẳm của cuộc đời (Nguồn: ảnh phim Doctor Strange được công bố)
1. Tập trung câu chuyện vào một nhân vật chính.
2. Nhân vật có ý chí mạnh mẽ và sức hút cá nhân.
3. Một tình thế khó xử về đạo đức phải nằm ở cốt lõi câu chuyện và được đưa ra thử thách. Khó khăn đó trở thành nền tảng cho sự thay đổi.
4. Nhân vật và sự kiện gắn bó chặt chẽ với nhau. Sự kiện phải xảy ra do nhân vật chính.
5. Cho thấy nhân vật trước khi chuyện quan trọng xảy ra để cung cấp cơ sở cho khán giả so sánh trước và sau.
6. Cho thấy quá trình nhân vật liên tục thay đổi do kết quả của các sự kiện.
7. Mọi sự sa sút đều phải bắt nguồn từ tính cách của nhân vật.
8. Việc khám phá tâm lý con người và miêu tả chi tiết rất quan trọng.
Trên đây, chúng ta đã tìm hiểu khái niệm cốt truyện cùng đặc điểm của từng loại cần thiết để viết câu chuyện cho phim điện ảnh, phim truyền hình, trò chơi, tiểu thuyết và các loại hình tương tự. Để viết kịch bản điện ảnh hoặc tiểu thuyết, cần sử dụng hợp lý cốt truyện, vốn là bộ khung của câu chuyện, nhằm tạo sự căng thẳng và thu hút độc giả (khán giả).
Các loại cốt truyện được trình bày trong tài liệu này là những bộ khung quan trọng có thể áp dụng cho phần lớn tác phẩm, vì vậy tài liệu sẽ hữu ích cho các tác giả hoặc người đang chuẩn bị trở thành tác giả (đạo diễn) muốn thử sáng tác một tác phẩm mới.
