क्या आपने कभी फ़िल्म में ऐसा दृश्य देखा है जिसमें सामने खड़े व्यक्ति का चेहरा, कमरे के भीतर बैठा बातचीत करने वाला व्यक्ति और खिड़की के बाहर खेलता बच्चा, सब साफ़-साफ़ दिखाई देते हों? आम तौर पर फ़ोटो या वीडियो में केवल वही चीज़ साफ़ दिखती है जिस पर फोकस किया गया हो और बाकी धुंधला हो जाता है, लेकिन ऐसे दृश्य में पूरा फ्रेम साफ़ और जीवंत रहता है। फ़िल्म और मीडिया अध्ययन में शूटिंग के इस तरीके को ‘डीप फोकस (Deep Focus)’ कहा जाता है।
सरल शब्दों में, डीप फोकस का अर्थ है ‘कैमरे के सबसे पास से लेकर सबसे दूर तक, फ्रेम की अग्रभूमि, मध्यभूमि और पृष्ठभूमि, तीनों को साफ़ दिखाने वाली शूटिंग तकनीक’। 1941 में निर्देशक Orson Welles की फ़िल्म ‘सिटिज़न केन (Citizen Kane)’ में सिनेमैटोग्राफ़र Gregg Toland ने इसका बड़े पैमाने पर उपयोग किया, जिसके बाद यह व्यापक रूप से प्रसिद्ध हुई।
इस लेख में हम क्रम से डीप फोकस का अर्थ और उसकी पृष्ठभूमि, डीप फोकस बनाने का सिद्धांत, ‘सिटिज़न केन’ में दिखा प्रमुख उदाहरण, और आज डीप फोकस के उपयोग के तरीके देखेंगे।
पूरे फ्रेम को साफ़ दिखाने वाली शूटिंग तकनीक
डीप फोकस का अर्थ और उसकी पृष्ठभूमि
कैमरे का लेंस केवल एक दूरी पर ही ठीक-ठीक फोकस कर सकता है। उस दूरी के आगे और पीछे जो हिस्सा ‘पर्याप्त रूप से साफ़ दिखता है’, उसे डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड कहते हैं, और डीप फोकस इस दायरे को जितना हो सके उतना फैलाकर फ्रेम की गहराई तक तस्वीर को साफ़ रखने का तरीका है।
(1) शैलो फोकस से अंतर
जिस फ्रेम में केवल मुख्य पात्र साफ़ हो और पृष्ठभूमि धुंधली हो, उसे शैलो फोकस (Shallow Focus) कहते हैं। शैलो फोकस दर्शक की नज़र को एक जगह केंद्रित करता है, जबकि डीप फोकस एक ही फ्रेम में कई चीज़ों को एक साथ दिखाता है।
(2) शुरुआती सिनेमा की साफ़ तस्वीरें
शुरुआती मूक फ़िल्में अक्सर तेज़ धूप में चौड़े कोण से शूट की जाती थीं, इसलिए उनकी तस्वीरें गहराई में भी अपेक्षाकृत साफ़ होती थीं। लेकिन 1920–30 के दशक में मुलायम तस्वीरें पसंद करने के रुझान जैसे कारण साथ आए और शैलो फोकस आम हो गया।
(3) 1930–40 के दशक में वापसी
Jean Renoir की ‘द रूल्स ऑफ़ द गेम (La Règle du jeu, 1939)’ की तरह फ्रेम के आगे और पीछे पात्रों को परत-दर-परत रखने वाली प्रस्तुति जारी रही, और 1941 में ‘सिटिज़न केन’ ने इसे नाटकीय ढंग से दिखाया, जिससे डीप फोकस शूटिंग की एक शैली के रूप में स्थापित हो गया।
डीप फोकस बनाने का सिद्धांत
डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड अपर्चर के आकार, लेंस की फ़ोकल लंबाई और विषय तक की दूरी पर निर्भर करती है। डीप फोकस इन स्थितियों को इस तरह मिलाकर बनाया जाता है कि पूरा फ्रेम साफ़ हो जाए।
- डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड (Depth of Field): फोकस की गई दूरी के आगे और पीछे जो दायरा साफ़ दिखाई देता है।
- अपर्चर (Aperture): लेंस में आने वाली रोशनी की मात्रा नियंत्रित करने वाला छेद; इसे जितना छोटा किया जाए, डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड उतनी गहरी होती है।
- वाइड-एंगल लेंस (Wide-Angle Lens): कम फ़ोकल लंबाई वाला लेंस, जो समान स्थितियों में टेलीफ़ोटो लेंस की तुलना में अधिक गहरी डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड देता है।
- हाइपरफ़ोकल दूरी (Hyperfocal Distance): वह आधार दूरी जिस पर फोकस करने से उसकी आधी दूरी से लेकर अनंत तक सब कुछ साफ़ दायरे में आ जाता है।
(1) अपर्चर छोटा करने का कारण
अपर्चर का छेद जितना छोटा होता है, फोकस से बाहर के हिस्सों में बनने वाला रोशनी का फैलाव उतना ही छोटा होता है, इसलिए ज़्यादा बड़ा दायरा साफ़ दिखता है। बदले में अंदर आने वाली रोशनी कम हो जाती है, इसलिए तस्वीर को उजला रखने के लिए अधिक रोशनी चाहिए।
(2) लेंस और दूरी का प्रभाव
वाइड-एंगल लेंस का उपयोग करने या विषय से थोड़ा दूर से शूट करने पर साफ़ दायरा बढ़ जाता है। इसके उलट, टेलीफ़ोटो लेंस से जितना पास जाकर शूट करें, पृष्ठभूमि उतनी आसानी से धुंधली होती है।
(3) फ़िल्म और रोशनी का सहारा
अपर्चर छोटा करने से रोशनी कम पड़ती है, इसलिए डीप फोकस का भरोसेमंद उपयोग करने के लिए उच्च संवेदनशीलता वाली फ़िल्म या सेंसर और पर्याप्त रोशनी, दोनों ज़रूरी हैं।
‘सिटिज़न केन’ में दिखा प्रमुख उदाहरण
‘सिटिज़न केन’ में Gregg Toland ने उच्च संवेदनशीलता वाली फ़िल्म, तेज़ रोशनी और वाइड-एंगल लेंस को एक साथ इस्तेमाल करके घर के अंदर के दृश्यों के आगे और पीछे दोनों हिस्सों को एक साथ साफ़ कैद किया। यह फ़िल्म आज भी डीप फोकस समझाते समय सबसे पहले याद की जाती है।
(1) खिड़की के बाहर नन्हा केन
घर के अंदर के उस दृश्य में, जहाँ माँ बेटे का भविष्य सौंपने वाले काग़ज़ों पर हस्ताक्षर करती है, खिड़की के बाहर बर्फ़ में स्लेज से खेलता नन्हा केन फ्रेम में साफ़ दिखाई देता है। दर्शक एक ही फ्रेम में बड़ों के फ़ैसले और बच्चे की नियति को एक साथ देखते हैं।
(2) विशेष तकनीकों की मदद
हर शॉट केवल लेंस से नहीं बना था। कुछ शॉट्स में आगे और पीछे के हिस्सों को अलग-अलग शूट करके एक फ्रेम में जोड़ने वाली मल्टीपल एक्सपोज़र जैसी विशेष तकनीकों से गहराई वाली तस्वीर पूरी की गई।
(3) André Bazin का मूल्यांकन
फ़्रांसीसी आलोचक André Bazin का मानना था कि डीप फोकस कट के ज़रिए नज़र तय करने के बजाय दर्शक को फ्रेम में खुद देखने की जगह चुनने देता है, और उन्होंने इसे यथार्थ की अस्पष्टता का सम्मान करने वाली तकनीक के रूप में बहुत सराहा।
आज डीप फोकस के उपयोग के तरीके
डिजिटल युग में भी जब स्थान और पात्रों के संबंध को एक फ्रेम में दिखाना हो, तब डीप फोकस का उपयोग होता है। हालाँकि उपकरण और अभिव्यक्ति के तरीके के अनुसार इसे बनाने के तरीके कुछ बदल गए हैं।
(1) सेंसर का आकार और गहराई
बड़े सेंसर वाले कैमरों में पृष्ठभूमि आसानी से धुंधली हो जाती है, जबकि स्मार्टफ़ोन जैसे छोटे सेंसर वाले कैमरों में समान दृश्य-कोण पर डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड गहरी होती है, इसलिए आगे और पीछे दोनों आसानी से साफ़ आते हैं।
(2) स्प्लिट डायोप्टर का उपयोग
लेंस के सामने केवल आधे हिस्से पर सहायक लेंस लगाने वाले स्प्लिट डायोप्टर (Split Diopter) से फ्रेम के एक ओर पास की वस्तु और दूसरी ओर दूर की वस्तु पर एक साथ फोकस किया जा सकता है। इसे निर्देशक Brian De Palma द्वारा अक्सर इस्तेमाल की जाने वाली तकनीक के रूप में जाना जाता है।
(3) दृश्य के अनुसार चुनाव
पात्र की भावनाओं पर ध्यान केंद्रित करते समय शैलो फोकस और पात्रों तथा स्थान के संबंध को दिखाते समय डीप फोकस अधिक प्रभावी होता है। सिनेमैटोग्राफ़र दृश्य जो कहना चाहता है उसके अनुसार इन दोनों में से चुनते हैं।
जब फ्रेम के आगे और पीछे दोनों साफ़ हों, तो कहाँ देखना है यह दर्शक चुनता है, यह सरल विचार ही डीप फोकस को समझने की पहली सीढ़ी है।
